Inwiefern macht Wall nun, wie dies

Inwiefern macht Wall nun, wie dies häufig die Bildkritik künstlerischer Umsetzungen von
Pressefotografien anstrebt, diesen Riss zwischen dem Bild und dem Unsichtbaren zum
Thema? Eine Besonderheit markiert Walls Bild in seinem Bezug auf das Trauma, da sein
Bild nur scheinbar auf ein tatsächliches Ereignis zurückgeht Als inszenierte Fotografie stellt das Ereignis nämlich erst her. Da sich Walls Bild als inszeniert zu erkennen
gibt, führt es letztlich den Prozess des Entdeckens des Ereignisses ad absurdum. Denn das
Ereignis, über das Walls Fotografie spricht, ist vor allem das Ereignis der Inszenierung bzw.
Herstellung des Bildes. doch die Inszenierung die Codes
der Repräsentationsästhetik von Kriegsfotografien und rekurriert insofern über diesen
Umweg als erkennbare Repräsentation auf ein kriegerisches Ereignis. Auch wenn
Walls Fotografie ihren Bildstatus betont und damit den Riss zwischen dem Unsichtbaren
und dem Bild thematisiert, wird das Trauma, das Wall über seinen motivischen Bezug auf
Kriegsfotografien evoziert, weniger offenbar als durch die Art, in der seine Nichtdarstellbarkeit,
seine eigentliche Abwesenheit bezeichnet wird, im Bild bewältigt. ‚Dead Troops
Talk‘ verdeckt als ein Gewaltszenario genau den Schrecken, den es zugleich sichtbar zu
machen vorgibt, indem es in seiner Anlehnung an filmische Inszenierungsmuster den Bildillusionismus
aufrechterhält und so den Schrecken letztendlich bannt.

Ergebnisse (Englisch) 2:

In what Wall does now, as is often the Bildkritik artistic reactions of
aiming Press photographs, this rift between the image and the invisible to the
topic? A special marks Walls image in its relation to the trauma, as his
image only apparently goes back to an actual event as staged photography, the event that is only her. Since Walls image recognizable as a staged
there, it ultimately leads to the process of discovery of the event ad absurdum. For the
event, on the Walls says photography is especially the time of production or
manufacture of the image. but the staging of the codes
of representation aesthetics of war photography and recourse so far on this
detour as a recognizable representation to a warlike event. Although
Walls Photography emphasizes its image status and thus the crack between the invisible
and the image theme, the trauma, the Wall over his motivic reference
evokes war photographs, less clearly than by the way in which his Nichtdarstellbarkeit,
is referred to his actual absence , mastered in the image. , Dead Troops
Talk 'undercover as a violence scenario exactly the terror it simultaneously visible
pretending make, by in accordance with its cinematic staging pattern the Bildillusionismus
maintains and so the terror ultimately banishes.

Ergebnisse (Englisch) 3:

to what extent does wall well, as is often the bildkritik artistic transposition of the pressefotografien seeks this rift between the image and the invisible to the subject? a peculiarity of marked wall picture in his relation to the trauma, as his "image only appears a real event is staged photography, as the event only.since wall picture as staged to recognize
, it is ultimately the process of discovery of the event of absurdity. because the "event on the walls, photography is mainly the event of the staging and production of the image. the staging of the codes of the repräsentationsästhetik kriegsfotografien and resorts in on this.detour as a visible representation of a kriegerisches event. even if the wall stresses and their bildstatus photography, the rift between the invisible) and the image is dealt with the trauma, the wall of his motivischen regards
kriegsfotografien evokes less apparently than by the way in which his nichtdarstellbarkeit,
his actual absence is describedin the picture together. ‚dead troops' talk 'undercover as a gewaltszenario exactly the terror it at the same time, to make visible the claims by in his following film inszenierungsmuster maintains the bildillusionismus
and the horrors of eventually dispels.